筆刻思考是人最基本的權利，誰也剝奪不了誰。能夠把所思的刻於某處，便是一種幸福。 – Cliff Man

在巴士站，乍看那廣告燈箱，不禁凝住了神。

先看到的，是《華麗后台》這譯名，沒有給我太多想像空間，不及把《Lolita》譯作《一樹梨花壓海棠》般有詩意。不過就在那譯名的正上方，看見了那屬於Fellini的數字加上了1/2。Fellini代表作《8 1/2》加上1/2，沒錯，那就是《NINE》。

據説《8 1/2》有一半是Fellini的個人經歷。

故事主角大導演Guido失去了靈感，沉醉在歇思底里的思緒中，在那一刻他眼中的世界到底是怎樣的？

複雜、紊亂，像是漫無目的，事實上每一個人物都是一個獨特的象徵符號，吊詭地匿藏於電影裏頭。《NINE》是Rob Marshall嘗試以同名歌舞劇為藍本，以聲色歌舞為你解構在《8 1/2》內每一個主要人物的內心世界，讓觀眾在四十多年後的大銀幕再次靠近Fellini的隱喻。

故事也間接道出六十年代意大利電影業所面對的兩大問題。第一、電影取材充斥著理想主義。第二、資金只願意投資到高回報的片種。想不到的是，當年意大利的棘手問題到現今天依然存在，只是地點不局限在意大利。在今日的香港，同樣的兩個問題依然存在。

在當時的意大利，教廷與普羅大眾的價值觀出現了斷層，為了迎合高高在上的道德指標，社會濔漫著一種古怪的理想主義，人人空談道德，電影淪為宣傳的工具，有違那一套的教廷都反對，人們只好選擇陽奉陰違。這讓我想起我國早前的大製作《孔子》，教化味道太濃，未免有與現實脫節之感。無論執政黨怎樣硬推銷，老白姓還是把買《阿凡達》送的《孔子》戲票丟到垃圾箱，免得走入電影院虛渡良辰。

至於投資電影的人只懂得與金錢掛帥，結果只有一個，窒礙電影創作的多元性。記得早陣子看過一篇杜文澤的訪問，他説若果香港導演想開戲想找人投資的話，通常第一個問題都是「有沒有中國element?」沒有的話，基本上以可以收線。幸好，今年《孔子》的失敗與《歲月神偷》的成功，證明了影評人和大眾的眼睛，都是非常雪亮的。始終只有貼近生活的電影最能夠令觀眾產生共鳴。

説回《NINE》，這部電影無疑是Rob Marshall與一眾Oscar stars對Fellini的一次致敬，華麗的場景、服飾和畫面設計都令筆者拍案叫絕。雖然源自同樣的故事藍本，不過始終Rob Marshall的《NINE》和Fellini《8 1/2》無論拍攝手法和所渴表達的重點都不一樣。如果你還未看《8 1/2》，還是先買隻碟回家看看罷，之後再入場看《NINE》，俱風味絕佳。